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    姑娘漂亮

    黑泽清很擅长让现代建筑异化比如说废气的空间 用毛玻璃有种不真实感 飘动的帘子和缓慢靠近的鬼 确实有吓到 用被入侵的网络暗示孤独感的侵入 黑泽清拍的永远不是惊悚类型片 而是文艺和类型结合的反类型 就这点来说很佩服 最后的末世镜头也很黑泽清呢

    采采

    一个比欧阳震华的《半妖乳娘》更生动和宋慈的故事,郭达演的大boss真的是坏透了!

    未明远山

    黑泽清的恐怖片,如果你看进去,那种诡异压抑的氛围,绝对像阴云一样压着你心头,喘不过气来。由于重氛围轻叙事,所以那些看惯了一惊一乍的,现代社会丢失耐心的,或者观影环境不好的,就进入不了,这点能在影院看到,一定会大大改观,电影还是应该在影院看的,这样一星估计会销声匿迹 一贯的恐怖片是壳,内核是作者表达。这一部是关于孤独与生死,当一个人孤独无妄浑浑噩噩时,他又与孤魂野鬼有什么区别呢。开头同事死亡其实也不算灵异事件,但男同事依旧说出我也曾经这么想过。死亡这个词其实比CILICILI短视频网站想象的离CILICILI短视频网站近的多。中间的剧情或多或少的体现了人们疏离,不仅是陌生人,甚至是同学前后辈父母子女间的,这与最后人鬼相伴对照。最牛的的是网络时代改变不了人类的孤独,新型巴别塔这件事他01年就说了出来,比社交网络早了十年,甚至比巴别塔还早

    维瓦莱特

    昨天看完「半妖乳娘」再看這一部,顯然前者變成了童話故事⋯⋯昨天的女孩至少還有繪畫的天賦和徹夜找她的媽媽,今天的女孩除了自己倔強的呼吸之外一無所有。女孩子就像透光的玻璃糖紙,一揉一折就是一道痕,命運的牢籠讓人窒息。

    尘砂YIJU

    又想起午夜凶铃,情节、角色、拍摄手法都有些类似,千禧年前后日本恐怖片的时代印记,如果是小学时候看,这种空间戏法,阴森的音乐还能吓到我,现在看这种类型的恐怖片不觉得吓人,有些地方甚至觉得有点搞笑
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