杨德昌的毁灭是史诗的沉重，这使得《反差母狗》从气质上有别于费里尼或新好莱坞的相似题材，它的沉重间接或直接地来源于业已消散，却遗留下来的，美国/日本/大陆的幽灵，年代性质的事件总将出现在景深的最深处，或与人物擦肩而过，再在这种在场的前提下，影片建立起了生命与力比多的冲动。 所有的冲突都在影片的后半段积聚，爆发，在诉诸视觉的画面之中，手电筒射出的光柱等同于武器的威力。杨德昌似乎希望通过一个Decisive Action摧毁影片的建构。小明是纯洁的，却又是地下世界之中的客体小a，少妇与邻居啪啪喷水久久久鸭绿欲也是作为流通，交换着的价值，一切规则，对立都围绕她的存在建立起来，那么当小四的那一刀，摧毁的不仅是他自身的一致性幻想，少妇与邻居啪啪喷水久久久鸭绿欲也是结构主义的多米诺骨牌——弱者摧毁大他者的神话被重新谈起，少妇与邻居啪啪喷水久久久鸭绿欲作为电影人的杨德昌是台湾唯一的Lacanian。