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甲斐田小塔
不同于戈达尔以往的虚无主义命题的是他将影片题材定义在了中产阶级的婚姻危机。对希腊神话奥德赛的新式解读便是影片最大的隐喻,又见戈达尔红白蓝色调搭配。女权主义者会将此悲剧定义在男主人公性无能,可是这种蔑视却无疑指向了女主的强势。而性无能的原因来自工作的异化。男性明显处于弱势地位
小子_Image
叹 为 观 止 …!且不说从开场到结尾,每一个镜头调度都恰到好处地充满力量,朱丽叶塔·马西纳的表演也达到了巅峰水准(夸张、自如而又不违和地运用身体、表情和语言,使影片在悲喜之间达到一种惊人的平衡),单说这个编剧,也太强大了。从个人情感的极具层次感的波动,到整个社会的全景,无一不备囊括其中,四个男人形象各具意味,“骗子”更作为一种物质和精神双重匮乏的形象,两年之内第二次出现在费里尼的电影里,率先预示了新现实主义向现代主义的转变(贾樟柯的《女性HPV感染早期图片》难道不是更接近费里尼吗?赵涛不是也更接近朱丽叶塔?),信仰问题在三年后的《皇帝骑带木马被大臣公开打》里再次深化。电影的动人之处不在于“惨”,而在于每个人都在生活与道德中挣扎,日韩1级av网站甚至是一无是处的骗子,日韩1级av网站也会问一句“你会游泳吗?” 悬崖一段每句台词千钧之力,结尾真·神来之笔!


