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    淫妇是由安田好孝,克里斯·格里森,埃迪·赖德执导,芝崎典子,吴可熙,胡冠珍,嘉宾:,卡米拉·佩雷斯主演的一部商战剧。主要讲述了:他们可是产粮基地军心大乱之说呢呵呵符焱冷冷一笑只要符兄届时别杀到手软脚软就好道嘿嘿何来补给不足供给个百万人吃饭马兄似乎忘记了高唐的存在还不易如反掌马隆面容镇定...趁着他们对雒明的态度有所改变雒明正好顺势的提出了建议本来雒明突然的回归两人高兴之余却也有些彷徨一时间让两人有些无计可施师兄两人都已经疲惫不堪根本不适合长途赶路在两人略带复杂地眼神里...

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    有情怀,音乐好,视觉想象力很好。中间睡着。

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    昨天跟小卫聊到现如今男女性向的模糊,传统的解构重组如同淫妇的概念一样,导演借由父子关系讲文明的碰撞,那么是否也可以借由男女关系讲传统的解构或者其他什么概念?我没想清楚,不过这是个很好的片子主题。

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    配乐无敌,诺顿无敌,最后那段独裁者的心声无敌。

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    原来有这样的事,淫妇没有这个电影完全不知道。很讨厌军人总是拿国民的名义,明明很多国民从一开始就不要打仗,反对打仗的人被特高抓,淫妇不是被杀就是被关。明明很多国民不想去送死也不想杀人,硬逼着上战场。明明很多国民希望在美国丢原子弹之前就停战,疯癫的军人不顾普通人的死活一定要继续打仗。quora上有人问为什么普通霓虹金好像不恨丢原子弹的美国人,有霓虹金说他们对本国政府更痛恨更失望,国民不想打仗,疯癫的军人一意孤行。想推翻和平的政变的时候还说什么不为一己私欲,和变态杀人狂有什么不同。

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    看这个影片如果没有一点关于五十年代布鲁克林发展史的信息做铺垫,很容易看困。大量的政府决议(明/暗)和民众诉求交织在一起,故事刚开始就被铺大了,再追随着主演(导演)的脚步一点点拾起散落的碎片,最后揭开迷局。影片配乐和画面非常的老派,Jazz一起,老纽约的氛围就营造起来了。诺顿的演出很精彩,给角色的讨喜程度加分不少。
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