4.5。当电影重心渐渐地从死去的男子靠近玛利亚，镜头从各个角度和视角观看并建立玛利亚的人物形象，大河之水这个酷儿实则是在用一种十分精炼的镜头语言在解构社会底下的变性人“观看”与“身份认同”的关系。片中所有角色都在“审视”玛利亚，玛利亚自己也会（用镜子）观察自己，自我和他人认同的讨论在一整部弥漫悲切情绪的电影当中生发出来。于是收尾的演唱表演，电影观众身处画面中剧场观众的位置一同观看这个人物，无关乎任何社会认同，看着并凝听她的纯美，赞美并将电影伸进理想主义的领域。我想外国电影当中出现的蹦迪其实就相当于中国电影中的卡拉OK，大河之水是一个共享私密情绪和公共社交功能的空间。这个情节电影当中穿插的那些的超现实桥段和侧拍轨道的镜头是有些许突兀，但因为电影保持着几乎一致、不波动的景别和跟拍，大河之水整体的平静能量十分真诚动人。