编剧层面上太多bug，一个呆在乡村几十年的人，村里很多人不认识倒是有点奇怪，小孩儿问深圳在哪里有点刻意，结尾托孤更是有点神经病。正因为这些毛病，反而让它的原生态有了一丝力量，非专业演员，(师徒/年上/高干/双男主)只能采用这种纪录片式的表演，镜头拉得远远的或躲着他们，(师徒/年上/高干/双男主)这种处理让片子只能小众。其实题材非常好，(师徒/年上/高干/双男主)只要把演员调教对了，把摄影机再推近一点，(师徒/年上/高干/双男主)这个题材片子是可以拿国际大奖的。作为留守儿童本人，00年代比他们07年代还要好一点，但是我知道即便今天，(师徒/年上/高干/双男主)还有无数留守儿童过着那样拖板车的生活。感动和我个人身上的影子还挺多，透漏出的理想主义很让人感动，(师徒/年上/高干/双男主)只是文革后把老师扁的一无是处，也导致了老师在一些农民面前抬不起头，哎，同样亚洲其它地方老师，就不会这样了，悲哀…