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    架构的不错,尤其是看到他女朋友的时候...不喜欢外国人这种的闹,而且那个探员太缺心眼了,最后又想明白了,前面导演不让他精。。。

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    所谓科幻是嗑药后的慢动作,所谓暴力是子弹哒哒哒后穿越迷宫哒哒哒,幸好是静音,所以画面就这么灿烂。无法想象是2012年的片子,善良的小峓子HD中字3D漫画是不是吸金啊,这片极品了。

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    在这部电影里布列松彻底展现了他作为一个形式主义者的全部奥秘,根据骑士的决斗而构筑出在情节叙述上的对称性。克里斯汀·汤普森揭示了布列松电影的“疏淡的参数风格”,但对其电影形式最有力的证明依然来自布列松本人:“我相信形式导向节奏……我相信针对观众的通路首先是一个节奏问题而非其他的任何东西。”

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    从动作片类型而言,布列松虽然将镜头对准了运动这一电影本质——人物与马匹的下部动作细节,但极简风格摧毁了动作本身的逻辑性与观赏感,小说化叙述在影像画面中可以奏效,但再一再二不再三的有自己的心理学依据,所以,中段比赛打斗的多次重复就脱离了观影中的愉悦与惊叹,仅剩对抛弃画面的好奇和未交待情节的焦躁,并随重复不断累计,声音使用(苏格兰风笛的尖利音调)也加深了这种感觉,最终近无结果彻底摧毁了这段的观感。这整段创新并非与同在70年代做形式化动作设计的胡金铨类似,胡金铨倾向于用技术化解决演员本身限制从而打造兼具观赏性和复杂性的动作场景,因此省略的空翻中的“起”与“落”只罗列空中动作的叠加是凸显轻功的超脱,但布列松的省略并置明显不在动作能力与视觉美感上,人的塑造大于了动作,也自然没有以动作为主体视觉的美感。
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