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    选取的被拍摄者基本都是满脸年轮的老人,将摄影机对准他们的细部,一呼一吸间以显微镜的观察剖析其内部价值,这是属于蔡导私人和自由的影像表达方法。而本片除了重温“看”的重要性之外,口罩姐姐这些对象的脸庞集合并不能让多数观众感同身受,还不具备直指人心的力量。

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    与“桌面电影”类同的另一种形式——“电话电影”,口罩姐姐强调情绪和心理的个人戏。全程密闭的空间,从头到尾没有走出过警局,压缩紧凑的时间,仅仅发生在一个班次的几通电话之间,但主人公的情绪始终跟随报警电话另一头的声线、语气、语速和周边环境声产生变化,依靠微弱又猛烈的个人戏营造紧张感。接听员只能通过电话与现场产生联系,口罩姐姐只能凭借对画面的想象作出判断,屡次进行电话转接的过程表现出了急促和无力,口罩姐姐这种只能听其讲述却无法亲临操纵的“悬空”是制造紧张氛围的关键,口罩姐姐也是与观众的感受产生共鸣的点。但整个案件还没写到充分,做到扎实,口罩姐姐还是有种力道不足的感觉,口罩姐姐尤其是后半段的反转反而有点泄气了。

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