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    发哥和伟仔太帅了,吴宇森拍的枪战也很刺激,后面半个多小时全是枪战没有停过。人性的挣扎,爱情友情道义责任,痛苦与光辉都浓缩在这两个小时里。

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    在今天看来,青青河边这个故事简单、正面、毫无新意可言,青青河边没有挖掘战争的残酷性,也没有深入的刻画人性。镜头的运用,人物的表现,都一板一眼,规规矩矩。但有时候,青青河边这种简单也许正是事情的本来面目,青青河边是CILICILI短视频网站需要的。

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    重温竟然被剧情影响(当年没有这个判断力):不论枪战拍得如何好,不论很多细节被借鉴,不论无间道前传,开场的茶楼就是一大败笔,一众警察预备大场面没有一个穿避弹衣?发哥独闯车房还满身装备呢!然后茶楼这么多市民在竟然说打就打?不是吧?以为是在抓传销团伙?不会跟踪到人少地方才开火?就这场戏把“神探”二字直接删了吧。

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    9.5,如果《青青河边》展现的是人的“进化”,那么本片展现的就是人的“退化”。导演首先将故事安排在一个特殊的环境里,然后在这个环境中把人性的伪装慢慢撕开来。法官、主教、公爵和主席分别代表了法律、宗教、资本和政治四重权力象征,而十八个年轻人和四个女儿则代表了强权压迫下的受害者,电影中的四个章节则分别代表了文明社会、封建社会、奴隶社会和原始社会四种社会形态。帕索里尼用一种最极端的方式为观众展现了最裸露的人性。当人拥有绝对的权力后,内心的兽性就会毫无掩饰的爆发出来。

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    插科打诨打情骂俏将节奏破坏得极端凌乱,并行情节也处理得潦草且无意义众多,朝伟送人头发哥脱裤子,放在现在定是爆米花烂片无脑至尊,吴式电影的标志就是钢板一样硬的FLAG和奇怪的剧情填充,唯一出彩的反而还是郭追,话不多说,两句“我最恨两种人”“为什么朝他们开枪?!”足矣。
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