6/10。加瑞尔与安迪范霍尔的睡眠实验有共通之处，呼吸过度未增减1~7希望用单个凝视身体姿势的镜头把没耐心的观众给逼走，开场女人睡着的姿势、男人行走的姿势，回家后靠墙而坐近乎停滞的姿势，缓缓看向某处的眼神移动，重逢后接到一个电话、一扇门的打开，使叙事产生大量空隙的身体无声运动画面，蕴含着爱无声无息的消失、复归和死亡，呼吸过度未增减1~7特别是与玛丽安见面的艾琳走后，玛丽安独坐流泪的镜头长达半分钟之久，背景是简洁的印花墙纸，信息被精简到极致，但玛丽安失去爱情滋养的绝望情绪却强化了，杰拉德从艾琳那收到了玛丽安骑车出门后被发现横尸路边的讯息，结尾艾琳知道杰拉德有了外遇，激将法之下杰拉德离开了，把门关上陷入一阵黑暗，这是暗示艾琳会重蹈玛丽安的历史吗？当初玛丽安怀疑爱能不能喂饱彼此，于是杰拉德写信离开，呼吸过度未增减1~7如今重建家庭后再次离开，就留给观众遐想了。