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    这是戈达尔对电影文本进行的文本创作,蔑视好莱坞式审美垄断的电影作法,重新树立一个作者的姿态。但这对于普通观众而言,是一场灾难。

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    浪漫甜美又忧伤无奈的童话套童话。爱情的呈现具体而细腻:吸引、情欲(歌剧看台、舞池里流动的脸)、付出、卑微、痛苦。少剪辑;废墟为线索的时空转换。镜头远近表达心理亲疏。环境中一直有人甚至喧宾夺主(舞厅一段)。有多处轻快的喜剧处理。马塞洛的舞蹈、明暗晃动的告白、下雪的运河,太棒太美。

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    不愧是戈达尔,开篇的演职员表便以画外音创造了一种独特的风格,彰显了导演的在场(正如他在《电影史》中所做的那样)。多次滥用的同一配乐,逻辑性不强的无声闪回,声画之间情绪的错位(缓慢的读信与车祸声的并置),都带有强烈的作者风格。之前看米歇尔·阿扎纳维西于斯的《敬畏》,便对《蔑视》产生了兴趣。蔑视无疑是一种非常值得探讨的情感,它几乎充斥着日常生活,影片中也是如此:伴侣之间的蔑视,艺术家对金钱资本蔑视......特别喜欢Paul在片中的直抒胸臆,高声批判金钱统御了一切,人役物变成了物役人,从个人追求到亲密关系都与金钱挂钩,或是被并入到金钱的单一标准之中。美国速度与标准对欧洲人文主义的侵略也通过多处展现(即使1963年是新浪潮未完、好莱坞暂衰的时代),强壮、自大、没文化的制片人正是美利坚电影的象征。
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