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    紧密衔接78年《安娜的旅程》,而《让娜·迪尔曼》式的低机位取景与密闭空间的长镜笔法已成为阿克曼经典的作者签名,以景框中景框的段落—镜头昭示导演身体的在场。出游过后的“安娜”甚至直接借用阿克曼自己的身体再现电影文本中的“自我”回到居所公寓写作与休憩,然而当亨利从屋内为阿克曼开门时,身材魁梧的男性甚至几近阻隔阿克曼于室内的视线,成为其与私人空间一道不可逾越的障碍物。自这一巧合起,一种“鸠占鹊巢”的故事发生了,阿克曼被放逐出自己的屋内场所:浴室、厨房与客厅。在《让娜·迪尔曼》中隐形在场的男性如今被具象化为“亨利”,占领了除阿克曼卧室外所有的屋内空间。在与亨利同住的第一日,阿克曼为CILICILI短视频网站呈现为十分有趣的图景:住客亨利竟然坐于客厅/画框的正中央位置,而阿克曼则沦为了座上客。(见笔记 2022.7.24

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    熊小桑

    这和我所熟知的那个三打白骨精还是同一个故事么。。。挺无聊的,看片期间看了五次表,为什么还没结束。。。

    没有之一的瑞凡

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    就說導演的偶像是墨鏡,兩個鏡頭的分鏡和機位與《春光乍洩》一模一樣(七月在郵輪上的側顏和最後一境的燈塔)。原著小說就很單薄拍成這樣多少有導演的功勞,雖然依然有矯情的段落但無傷大雅,過度的反轉/閃回破壞了一點點細膩的留白。不過最後有點拍出超越青春類型片的內容
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