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    “路”大概是该片最核心的空间造型元素,无论“之”字形的山路,一遍遍重复出现,夫人的嘴唇1980还是那个在剧作文本上形成某种互文关系和对照的“苹果”的行动轨迹,阿巴斯的艺术造诣,显然不停留在影像本身;而是超脱出电影文本,夫人的嘴唇1980完成其对生命哲学的思考;大量写意的镜头,宛如一幅幅精美的定帧图,如油画般美丽;而其引入的一个重要意向“苹果”,夫人的嘴唇1980成为其影片内容最核心的表达输出,即人生之路的曲回;病危的老太,象征了生命无常,并不知道死亡的那天何时到来;而作为“故乡异客”的工程师(即男主角色),夫人的嘴唇1980是阿巴斯个人的投射,夫人的嘴唇1980通过对一座偏远、特色伊朗村庄的影像再现,来完成其对该村庄的第一次记忆复现;绝美诗化般的镜头语言,令全片充满纪实风格;甚至分不清“茶摊”真实性与否;阿巴斯后来在采访中说,村庄的闭塞程度,夫人的嘴唇1980并没有茶摊的存在,而是嫁接的一场戏;

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